2024年11月29日下午，一场别开生面的科幻小说改稿会在北京大学文学讲习所举行。《科幻世界》编辑部主任陈曜、编辑任腾飞出席改稿会，与“小说修改”课程的六位同学就其科幻小说创作展开评议，并给出针对性的修改意见。“小说修改”是北京大学文学讲习所开设的创意写作系列课程，旨在帮助已有小说作品的同学们进行作品的具体修改。授课教师樊迎春主持改稿，她表示，科幻小说是当下青年学生写作的一个重要方向，此次改稿会邀请《科幻世界》的两位一线编辑到场，希望可以帮助同学们了解当下科幻创作的最新发展动态，并给同学们以编辑视角的专业指导，相信能为有志于科幻创作的同学们带来帮助。

改稿会主持人樊迎春老师

改稿会现场

改稿会伊始，来自不同年级、不同专业的六位小说作者依次阐释了自己的创作冲动与基本构思：马延茹（法学院2022级硕士生）创作了《无神论者漫记》，这篇小说主要反映了她对于宗教问题的思考，灵感来自于萨拉马戈《失明症漫记》；尹不移（中国语言文学系2024级硕士生）从自己阅读特德·姜小说的经验说起，讲述了自己选择语言学作为专业以及创作小说《熊猫语言》的构思；蒋地锦（化学与分子工程学院2022级本科生）表示，自己写作《美梦神》想要表达宏大叙事与局部矛盾冲突同构的悖论性的感受，而科幻题材为最适合；肖无双（元培学院法学方向2021级本科生）借用巫术与魔法的概念在《象牙塔》里展现自己关于虚无主义的换位观察，并由此设计小说中的人物互动关系；王鹏浩（生命科学学院2019级博士生）创作《等价交换》的最初契机是想要参加一个重工业主题短篇小说的投稿活动，而小说设定的灵感则来自于此前玩过的游戏；刘依檬（法学院2023级博士生）写作《创世》的灵感则源于她的一个梦，她以小说讲述自己关于历史人类学的思考，并在其中加入科幻元素，作为人物行动的动因。

听完同学们的创作动机，陈曜首先肯定了同学们借作品传达人文关怀的思考、把控文字的能力与相对细腻的情感表达。她同时指出，同学们的作品中也存在一些共同的问题，这关涉到科幻小说写作的两个基础认知：

第一，“科幻小说”本身是什么？回顾科幻小说的历史，陈曜指出，自玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》被指认为现代意义上的第一部科幻小说起，人类对于技术的幻想与恐惧这一主题即贯穿了科幻小说的前世今生。科幻小说的蓬勃发展与美国20世纪60年代的科技大爆发同步，在美国科幻小说的“黄金时代”，美苏大战、外星殖民成为当时科幻小说的重要题材，刊载科幻小说的杂志被称为“纸浆杂志”（Pulp Magazine）。由此可见，与主流意义的“文学”有别，科幻小说的来源并不“正经”，它是一种大众的、通俗的、直面市场的类型小说。“类型”指科幻小说有自身的语境范围、词语构筑方式、故事与人物模板；“小说”则意味着必须要有人物、情节、起因、经过、结果等小说要素。

第二，关于写作与出版的关系。陈曜继续提到，类型小说天然有“众乐乐”的意义，它的目的是给读者看，出版是它的创作前提。当以出版为创作目的时，作者往往会依据市场需要而写作，而不完全是从自己的构思出发。陈曜认为，科幻小说的“通俗性”与“文学性”并非不可得兼。放眼世界，美国的厄休拉·勒古恩、菲利普·迪克、罗杰·泽拉兹尼、刘宇昆，波兰的莱姆，日本的村上春树，中国的刘慈欣，这些作家都是既被主流文学认可、也被科幻小说认可的。SF不单是Science Fiction（科幻小说），也是Speculative Fiction（思辨小说），在科幻小说中涵盖社会议题与人文关怀固然可行，但的确与其类型小说的本质有一些距离。因此，陈曜希望同学们在创作科幻小说时能够有一种“观念上的回归”，更多考虑读者与出版。

陈曜老师

接下来，陈曜与任腾飞从编辑视角出发，用“对待作者的方式”对每位同学的作品进行了逐一评点，提出了许多真诚且宝贵的修改建议。

陈曜分享了有关科幻小说篇幅的看法。10000字以下的短篇小说，陈曜称之为“点子文学”，需要有非常有趣的“点子”支撑全篇，结构上要求紧凑有力。15000-17000字的短中篇是多数作者的舒适区，可以构筑较大的科幻社会背景，写作相对复杂与完整的故事；22000-24000字的短中篇，适合写作文明级的世界观设定，展现“科技奇观”；33000-36000字的中篇则能容纳更加复杂的故事。就科幻小说而言，70000-80000字是个稍显尴尬的长度，而长篇小说的篇幅一般在12-20万字。因此，陈曜建议同学们的第一部作品可以控制在8000-12000字的篇幅，短篇写作能够让新人作者快速获得反馈并修改，从而快速成长。

除了字数问题，两位编辑也提到多位同学的小说开头不够吸引人，并指出短篇小说的前十行是“黄金字数”，故事应从最精彩的地方开始。作者可以设置“陷阱”以“诱骗”读者，把核心设定包在故事里，一步一步设置台阶引导读者读下去，在小说的高潮引爆它，读者才能体会到科幻小说逻辑推理的精华部分。例如，尹不移的《熊猫语言》可以把熊猫说的第一句话作为小说的第一句，这样兼具惊喜感与奇观。接下来，任腾飞指出，王鹏浩的《等价交换》有着不错的开头与构思，但情节发展过快，不应用作者的论述代替具体细节，人物的语言也要符合其身份。在叙事过程中不断增加细节，可以使科幻小说的离奇设定显得真实可信。“找bug”也是科幻小说写作中不可缺少的环节，作者需要以严密的逻辑填补可能的漏洞，在构思过程中，可以用思维导图来表示小说的结构，可视地呈现出小说大纲。而关于蒋地锦在《美梦神》中着重塑造的“队长”这一形象，编辑认为可以简化对人物背景的交代。人物小传非常重要，但并不需要在叙事的过程中长篇大论地插入关于人物背景的论述，否则将打乱小说整体的节奏。马延茹、肖无双、刘依檬三位法学专业同学的小说则具有“非本土化”叙事的共同特点，这会使得中国读者的阅读有一定门槛，也会对作者提出更高要求，小说的文字风格应与故事背景保持一致。

任腾飞老师

两位编辑旁征博引，以古今经典文学作品与科幻小说佳作为例，耐心、细致地给出了有关科幻小说写作各方面的建议，同学们认真倾听，与编辑热切交流。正如鲁迅先生所言，“导中国人群以进行，必自科学小说始”，中国科幻小说天然肩负着社会责任，两位编辑期待同学们的作品能够在修改之后符合见刊标准，为中国科幻增添新鲜血液。本次科幻小说改稿会在热烈的氛围中圆满结束。

编辑老师精准而接地气的评价让同学们会心一笑

会后合影

撰稿：潘舒婷

摄影：陈晓彤

编辑：雷宁